活动时间
2022年8月17日至8月28日
地点
深圳美术馆
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时间
2022年8月27日下午3：00至4：00
地点
深圳美术馆公共教育活动室
陈萌萌的书法取法篆隶碑版，取形于北魏兼或民间书法元素，看上去不如取法帖学那样顺眼、讨巧。显然，她选择的是一条艰难的书法之路。众所周知，书法行晋唐之路便可以赢得众多的点赞，否则很可能置自己于尴尬的被动地位。我们说萌萌选择的是一条艰难之路，乍听有“少年不识愁滋味……为赋新词强说愁”之嫌。但如果稍稍留心当下书法审美环境，还真不是“为赋新词强说愁”，其愁尽在非晋唐模式的“丑书”的纠结中。按时下书法的习惯审美而论，她所选择或心仪的书法风格偏重于“丑书”类。时代在变，社会的审美诉求自然在变;欣赏美的标准在变，创造美的观念自然也在变。面对美的内容、标准、形式、观念的挑战，书法用笔能不变吗？提按、行留、顿挫等能不去适应新的时代美的需要吗？换言之，提按、行留、顿挫等在不同时代创造的美是有不一样的。清中晚期的碑学思潮唤醒了碑学用笔，产生了点画的“中满”美，丰富了一千多年单一的帖学用笔。与此同时，先贤志士们开始探索碑学用笔与帖学用笔一体化的碑帖结合用笔，创造出不同法而同势的新的美感。萌萌的用笔充分吸收改革开放以来用笔的营养，时而表现碑帖结合合二为一的古朴飘逸，时而又一分为三，将帖学、碑学、碑帖结合用笔作为对比元素，在不同的视觉感受中强调对比关系，以帖学用笔的特征强调碑学或碑帖结合的用笔个性，以碑学用笔或碑帖结合用笔的个性充分展示帖学用笔的特征，这种对比的用笔方式可称之为形式构成用笔。形式构成用笔，空间上可以看到跌宕起伏的用笔形态，时间上演绎着方与圆、起与落、快与慢、轻与重的节奏变化。按照17-18世纪西方对“美术”的学科界定，“笔迹的艺术”完全无法与雕刻或绘画相提并论。鉴于西方美术学科观念对现代中国社会的深入渗透和广泛影响，书法要再次与绘画一样占据优势学科地位，除非固守传统艺术观念而无视现实，书法家就必须或多或少地强化某种美术的视觉形式属性。在这方面，陈萌萌毅然选择了后者。为了达成此目的，她首先以决绝的态度打破了传统书法的书写性，而全力探索形式空间的构成可能。这一改变，导致她在创作中对笔法这一传统书法表现的核心要领进行了必要的简化。通观她的作品，用笔更多地成为空间形式构成的基本要素。作为要素，用笔就须尽可能为整体空间服务。为了追求一种博大的、开张的、奔放的、激烈冲突的视觉表现，因此，她选择古代荒率碑版和残纸当中的点画样式，呈现出朴拙率意的趣味。只有这种朴拙率意，才可能为空间营构发挥出最大的效能。时间性的书写被打破之后，空间感也由此得到了最大的强调。中国书画艺术向来不缺乏空间形式营造的智慧，古人讲“计白当黑”，讲“疏可走马、密不透风”，都是这个道理。但从历代书迹来看，在书写节奏的历时性呈现中，这种空间的对比手段远远没有做到极致。陈萌萌则似乎百无禁忌，以极大的胆魄精心营造出一个个黑白空间，从各种挤压、游离、摆荡、奔突、旋转和跳跃当中，形式的意味一次次以新的面目在观者眼里呈现出来。这种创作思路，颇有解构主义的色彩。陈萌萌的许多作品，在点线面和体势动态上有着令人惊奇的设计处理。江山代有才人出。新生代书家毕竟有新的理念、新的视野以及新的情感表现。陈萌萌近年来对书法空间形式构成的探索实验，值得继续深入下去，或许能开辟一片老一辈书家不曾见过的风光。书之修为，进境有二，其一法境，其二心境。法境者，形下之技术精进；心境者，形上之精神往来。始知陈萌女史学书，初以修身之用，未多关切。期间久未谋面，乃至遇竞未识，眉间盈思，一派知性。出示近作，甚为惊喜，过往时日，其必勤勉执着且思索相随，抑或禀赋所致，腕下有神，令人刮目。书之本体有诸，或于我见，其惟有一，此谓线质，书之根柢，由之一生万有。陈萌女史书有上古消息，令人遥想，线质高古，朴厚无华，可谓炉锤之间，甚合我心。虽未详其取法渊源，然思不舍汉魏之间，彼时之妙，盖辽阔淳厚，此等美妙，必尽假饰雕琢，非无技无法，乃真无迹可求之自然大好，高妙在兹！陈萌女史能直击本源，舍诸书者难以释怀之形下铉耀，此乃智慧发现。睹其二幅竖作，结势开张，崛强霸悍，斯为书坛世下绝多羸弱之挑战与勇敢，宣扬一名女书者之可能和职责；复观数幅长卷，可见北齐之浪漫梦想与余记忆深处敦煌某某青灯黄卷，古风炽烈，一片天机于不经意，十分松弛出无懈怠。如此，非风貌之变，实乃湛然寂静心体之无量可能。书学之道，在于寻取自性，一了千明，心物一元者，终得逍遥！——中国艺术研究院中国书法院副院长 博士生导师 杨涛
陈萌萌师从胡抗美先生。胡先生一直强调篆隶为本，陈萌萌沿循了老师的书学理念，并进行符合自己心性的演绎，那就是对秦汉宏大气象的继承与发扬。线质上，陈萌萌秉承了清代碑学以来，邓石如们通过工具材料的改变，即羊毫生宣的应用，通过毛笔的正常书写，去还原碑刻中所表现出来的有别于帖学书卷气的金石气，在刀与石的碰撞中，体会节节发力及线条的律动起伏，从而解决了碑帖论争中一直为人病垢的帖学线条中怯的弊端，线条厚重苍茫，极具张力。秦汉篆隶的宽博大气，在结构上表现为平、宽、横及重心的下移所形成的拙，这种特征充分表现在散氏盘、开通褒斜道、西峡颂、张迁碑等经典名碑上，这也与唐以后斜、紧、纵及重心上移所导致的秀形成了鲜明对比。当代也强调要回复秦汉的宏大气象，但因缺乏对其结构特征的深入梳理，普遍用唐以后的结构去写秦汉篆隶经典，气象上也只能与宏大格局背道而驰了！陈萌萌显然对此有清醒深刻的认识，在捕捉到秦汉平、宽、横、拙特征的同时，又作了些符合自身心性的随机生发，宏大中不乏细腻，厚重中又有灵动，把二者统一在一个较佳的平衡点上。秦汉宏大气象还表现在章法上，即扩张字内空间挤压字外空间，压缩字距行距，在挤压碰撞中，把空间的张力极度迸发出来，散氏盘、开通褒斜道及后世的颜真卿莫不如此。陈萌萌于此颇有心得，挤压碰撞的满章法中关注互相之间的穿插避让，在“和”的大前提之下，强化冲突对抗，因而，其作品并不壅塞促迫，相反给人以通透洞达的感觉。因了秦汉篆隶的基因，扩展其他书体，陈萌萌的行草书由此也具备了不与人同的别样气质。生活中文静的陈萌萌，书法却表现出一种惊人的爆发力，内心深处像是关着一头猛虎，正应了“小女子大丈夫”这句话，或许这就是外在与内心、现实与艺术的反差吧！
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“1+N项目”是深圳美术馆主办的一个集教育性、学术性和互动性于一体的年度系列艺术活动。该项目从公共教育的理念出发，根据深圳美术馆的学术定位，通过1+N（N>1）的模式，从各种艺术创作材质和媒介出发，开展一系列艺术活动，一方面向公众呈现优秀的艺术作品，扩充艺术史知识；另一方面，梳理当代艺术的发展，呈现当代艺术的创作现状，特别是展现当代深圳本土艺术创作的成果和现状以及新的创作转向。